陰陽是中國哲學的關鍵思想，也是宇宙、自然與生命的根基。陰陽創生萬物，依養萬物。然而形而上的道，如何在陳其寬筆下轉化為繪畫？
第一個密碼-超級藍月 ，日月並行
日月運行，周而復始，日是陽，月是陰，兩者相互對立，又互相依存。陰陽持續互動、轉化，所以《周易》說：「一陰一陽之謂道。」陰陽的交替與平衡，是宇宙的運行之道。因而「獨陰不生，獨陽不長」，天地永遠並行著兩種力量，且相互為用。
《陰陽》長卷由右而左，陳其寬(1921-2007年)以移動視點，描繪雲南水岸人家。由作品最開始的半圓形月亮，到最後結束的半圓形日頭，演繹日升月落/月生日落的永恆運轉，也詮釋著陰陽並生又互為消長的平衡互補。奇妙的密碼就是為什麼月亮是藍色？當某月的第二次滿月，被稱為藍月，藍月的藍與藍色甚無關係，每二到三年會出現一次當年有13個滿月，這個額外的滿月就被稱為藍月。畫家如何表現藍月？陳其寬以他的想像力，畫出靛藍色的月亮清輝，象徵第二個滿月。全畫首尾日夜並置，陰陽互動，故名《陰陽》。
第二個密碼-游的心境
這幅畫像是建築上一個橫切面的剖面圖，那是陳其寬服兵役時，遊歷西南地區雲南滇池，對當地版築土牆屋舍印象深刻，而將之入畫。他仔細描繪入口的水上人家，從江邊的渡船頭上岸，步行曲橋，進入大門，庭院的太湖石倚著葫蘆瓜架，岸邊長亭有人倚坐，孤舟現前。進入廳堂，布置著太師椅、供桌，上面有線裝書、瓶花，懸掛著綠色鸚鵡的鳥籠與吊燈，旁邊有一個小燕尾門的庭園。
走出廳堂，進入庭院，只見芭蕉三兩棵，繼續踏上小橋，沿著石頭步道，進入另一個天地。ㄧ登堂入室，便見梳妝台上擺著鏡子，與一隻白貓咪眼入睡，忽而驚見裸身的女子，躺臥在輕掩的羅帳紗簾中，閨房裡神秘的葫蘆斜掛，閨閣旁澡盆的水仍在，小桌上擺著兩片西瓜。
走出屋外穿過院牆，是曬魚乾的庭院，再步出院牆，ㄧ棵參天大樹倚在岸邊，大小船隻穿行而過，水上小島青山浮現，旭日正冉冉上昇。這幅畫讓人悠遊在良晨美景中，從登岸走入大宅院，穿堂入室，再信步走出，或遠眺江邊青山，或樹下小憇，或乘舟歸去。從天地山川看到明月高掛，再到雲霞日彩，讓人遨遊在浩瀚無窮的宇宙天地裡。陳其寬以「游」的心境，構築曲曲折折的宅門深院，空間動線連綿無盡的流動性，與時間周轉不息的流轉性，交合為一。
第三個密碼-建築與藝術的交融
擅於建築的陳其寬，更擅於園林造景，他細細密密的營造空間，從一堵院牆到望穿江水，但見明月又見旭日，江帆點點，青山隱在蒼茫江水間。院牆、廳堂、曲橋、閨閣、庭院、綠地、長亭，與室內擺設構築成一幅詩情畫意，可游/遊，可居，可以遠眺的中國山水庭園畫。
第四個密碼-虛實佈局的空間構成
在空間構成上，陳其寬將戶外大自然的空間，與室內實體空間融為一體，虛實變化明顯。且陳其寬又常用𥦬戶借景，形式多元多樣的𥦬，營造出框景式的景深，使空間虛實的變化多端。庭園與繪畫融合無間，的確是陳其寬山水畫的一大特色，我們透過曲曲折折的院落，不見奇詭華麗的造景，一景又一景地遊賞，只有雲淡風輕，山水交映的隱逸情境，在輕鬆的遊園中，活出生命的質感與情趣，天地人和諧共生。
第五個密碼-點的集合
中國繪畫首重線條，尤其用筆的抑揚頓挫，使轉自如，可是這幅長多達540公分的《陰陽》，全畫不見一根線條，只見點的集合，這也是陳其寬在水墨畫上的破天荒之舉。常常不按牌理出牌的陳其寬， 70歲在北美館舉行個展時，說過一句話：「幸好我不是學院出身。」
正因為他非學院的角色，所以他在創作上暢所欲言，為所欲為，打破諸多規矩法度，甚至開發許多技法如礬蠟法、水拓法、拼貼法、轉印法、滴色法、點描法等等，在50年代是首開中國水墨畫革新的風氣之先。其實陳其寬也擅書法，他自幼就寫書法，早年50年代的畫，大多注重筆墨線條的表現，甚至發展出減筆畫。之後以點積成線，開展出細緻的思維，與幽雅情韻的山水畫，自成一格。
第六個密碼-回歸「沖氣以為和」
1980年代，陳其寬對宇宙陰陽生生不息的哲理，產生高度的探索興致，他借用易經陰陽、八卦的主題，把抽象的哲思化為具體的圖象，描寫一個想像中如真似幻，超驗世界的綺麗輝煌，他的畫變成一種形上意義的超越體驗，例如《泰》、《巽》或《方壺》、《始》、《遙》等作品，他叩問的是宇宙天體的無盡循環，而人在宇宙的大化裡，也隨著一起生生不息。

《老子》第42章云：「萬物負陰而抱陽，沖氣以為和。」世界萬物都背負陰而環抱陽，這兩種對立的陰陽之氣，相互激盪又相互調和，才使宇宙和諧。每個生命也都是來自父親與母親，陰陽兩氣的交匯點。當內在的陰陽相互對沖且調和，就能形成一個和諧的生命體。
陳其寬一位守柔謙虛的謙謙君子，畫如其人。他的作品婉約、細緻、典雅、柔美的和諧境界，在在呈現老子認為的陰陽兩氣「沖氣以為和」的圓滿和諧世界。《陰陽》的空間迂迴無法一眼望穿，陳其寬將自然秩序與人文秩序，做了巧妙的和諧安排，營造了安靜、閒適、悠遊的情境，也透顯出他內在的心靈密碼。
圖源：鄭惠美（鄭芳和）空間．造境．陳其寬 雄獅美術2004年